黄家驹与迈克尔·杰克逊

  • 发布时间:2009-07-06 02:29 | 所属栏目:新闻资讯 | 投稿邮箱:87344186@163.com | 公众微信号:bydiguo
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    6月26日,国际流行乐巨星迈克尔·杰克逊逝世,终年50岁。而在十六年前的6月30日,香港摇滚乐队Beyond主唱黄家驹,因在日本富士电视台的一个娱乐节目里意外受伤而逝世,享年31岁。

            黄家驹和迈克尔·杰克逊,看起来更像是八杆子打不着的一对,他们肤色不同、信仰不同、年龄不同、音乐风格不同、思想境界不同、国际地位不同、所处地理位置也不同。相同的似乎唯有活着的我们,再也看不到活着的他们这一点。但实际上还有一点不同,你可能忽略了,那就是这个世界对他们相同的误解,如果不能彻底解开覆盖在他们身上的误解谜团,那么我们对于这个流行乐坛的认知,或许也将一直误解下去。

            黄家驹生前最广为人知的一句话,就是“香港只有娱乐圈,没有乐坛”,这句掷地有声的血泪控诉,不仅道出了香港流行乐坛、也是华语主流流行乐一直以来的顽疾:商业包装过度,导致音乐本身的严重失水,也在一定程度上推广了Beyond的音乐精神和音乐态度。虽然黄家驹在做这番表白的话,更多的是以一种批判的立场,但实际上它却起到了一种反商业的商业效果,让Beyond的音乐从此和商业、低俗、口水这些流行乐坛的贬义词划清了界限,从此高雅了。这种做法本身不可怕,尤其是以家驹的实际成绩和所作所为来衡量的话,更是理所应当。最可怕的还是在家驹去世后,有越来越多的音乐人、歌迷都拿这种类似的话来标傍自己的个性、品味和所谓的立场,仅仅只是用态度来当做不思进取、不动脑筋的挡箭牌,还能美其名曰家驹说。

            黄家驹的这句话实际上很简单,他想说的不过是香港流行乐坛的商业包装机制,对真正的音乐有着太多的限制,无法提供给音乐人一个合适的发展平台。而解决之道,当然就只有通过自己的坚持和努力,尽心尽力的去做自己的音乐,整句话的表面意思和潜在意思,都具有一种动态的过程,是一种正在进行时和未来进行时的格式。但中国文化痼疾之一的教条主义,却很容易将这种动态弄成了静态,将一种理想主义的精神,限制在了一种对立的局面下。于是,摇滚和流行对立了,创作歌手和偶像歌手对立了,精神和娱乐对立了。而许多的音乐人和歌迷,自然而然都选择了在文化上更安全的摇滚、创作歌手和精神等等方面的内容,不需要实践、不需要动脑,简简单单高喊几句家驹精神永不灭,摇滚不死,流行音乐没有精神之类空泛的话,似乎就达到了家驹的境界,拥有了摇滚的通行证。从此后,就可以用格调、品味之类的词,却歧视对立面的人和事,真是投资小、见效快且广的好买卖。但实际却已经离家驹精神和娱乐精神越来越远了。

            从音乐人的角度来讲,家驹这样的发言无可厚非,但从文化的角度来讲,以马克思主义唯物哲学的角度来讲,家驹这样的发言同样也有其历史局限性的。孰不知,从广义的流行音乐角度来讲,流行与摇滚、音乐与娱乐,其实也是一个乐坛保持必要生态平衡的组合。流行音乐圈不能没有音乐,不能没有摇滚,但如果每时每刻就只有专业的音乐、讲究精神大义的摇滚,而没有一点点口水的流行和轻松的娱乐,那样一个失去生态平衡的乐坛同样是可怕的。而很多音乐人,事实上都是以这样的乌托邦世界作为其终身奋斗目标的,他们也许没有想过,如果有一天流行乐坛真的成了理想主义的乐坛,而没有了娱乐、商业等一些反面人和事作为参照,那么音乐可持续发展的动力又将何在?至少如果这种梦想很早就实现的话,家驹也就不会写出那首《俾面派对了》。所以说,事实总是在相对和相持间,才能更好的促进双方的发展,就像江湖不仅需要名门正派,同样需要歪门邪派来衬托是与非、对与错,才能更显示出名门正派的正是一个道理。这才是流行乐坛的生物链。

            当然,最后流行与摇滚、娱乐与音乐的博弈还是没能分出胜负,却在数字化时代被安排进了同一个地球村。摇滚成了流行乐的主流形式,商业包装呈现出越来越多的文艺概念,独立音乐和偶像歌手的歌迷则开始分享同一种崇拜模式,流行歌手可以唱出非常复杂的内容,独立歌手同样可以将歌曲唱成儿歌。当年二元化的矛盾对立,在这个时代已经不复存在,现在的流行乐坛,俨然已经成了一种你中有我、我中有你的混沌局面。如果家驹复活的话,那么他一定会悲哀的发现,现在的他即使想找个目标来泄愤,都已经不可能了。比如就连容祖儿的歌曲都已经胜过了当年Beyond作品的文艺程度,这又让人从何说起啊!

            所以,从现在的角度再回想当年,你就会发现流行乐坛永远的矛盾,并非仅仅只是商业与非商业的较量,而是高质量的商业手法与高质量的非商业音乐的平衡,这就不禁让人怀念起曾经青春年少的迈克尔·杰克逊。诚然,迈克尔·杰克逊拥有扎实的黑人音乐底蕴,以及融会贯通的音乐天赋,但不可否认的是当时Epci(Sony)公司重金打造的商业体系,同样是迈克尔·杰克逊之所以能够成为国际巨星的重要原因。而同样是商业包装,由于迈克尔·杰克逊作为艺人本身的才华,能够巧妙的将舞蹈、多元化曲风将流行乐打造出一种炫丽的效果,因此,也让他赢得了绝不亚于“甲壳虫”乐队的文化地位。所以说,重要的其实不是商业与否,还是这种商业能不能给歌迷带来新鲜的享受、音乐的快乐,以及你在表面的商业炒作下,拥有对商业杂质的抵抗力和去芜存精的把握力。从这个意义上来讲,摇滚也好,商业也罢,其实都不是流行乐坛的主要矛盾,而家驹和迈克尔·杰克逊也似乎有了许多的相同之处

     

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